郑悦 孙蕾 母华敏

摘要：意象研究是张爱玲研究的一个热点，但大多数学者偏重于张爱玲文本中的个别或某一类意象，系统性的研究较少。张爱玲笔下的意象可以分为古典意象与现代意象两大类，该文试图对张爱玲小说中的现代意象加以系统研究，并按意象内涵分类阐释。

关键词：张爱玲；小说；现代意象

中图分类号：I054 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2018）46-0088-02

张爱玲善于营造富于哲理的意象，或借用其传统韵味，或赋予其现代意义，加之以鲜亮的视觉效果，使人物心理、命运这些原本抽象的概念变得生动可感。“凭张爱玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰富，在中国现代小说家中可以说是首屈一指。”[1]张爱玲的意象可以分为古典意象和现代意象两大类，其经典的古典意象有月亮、花、鸟、香炉、胡琴等，下面主要论述张爱玲笔下的现代意象。

一、揭示女性边缘、依附地位的意象

1.猫。张爱玲常用猫来比喻女人。在张爱玲笔下猫有时是神秘的象征，有时是顽强生命力的象征。在《小艾》中，逆来顺受的小艾像一只淡漠又有尊严的小猫；五太太也像她养的那一群猫，“一个个肥头胖耳的，美丽的猫脸上带着一种骄傲而冷淡的神气忍受着她的爱抚。”[2]老去的猫就像五太太失宠的人生，看似热闹尊贵，却是空虚的。张爱玲用猫来暗示女性的依附地位，被饲养的猫正如女性被供养的人生。

2.洋娃娃。洋娃娃是典型的现代意象，“愫细隔着喜纱向他微笑着，像玻璃纸包扎着的一个贵重的大洋娃娃，窝在一堆卷曲的小白纸条里。”[3]“大洋娃娃”象征着愫细的单纯无知，女孩子认识世界的眼光被母亲误导、扭曲，而她的人生也如“洋娃娃”任母亲摆弄。

3.公寓房子。张爱玲在《沉香屑 第一炉香》中写过梁太太像古代皇陵般的房子，而在《红玫瑰与白玫瑰》中的公寓房子显然别有象征。女人的世界常局限在一幢房子里，房子很能概括女人的生命和爱情。现代的公寓是一种互不干扰的群居生活方式，公寓房子象征着娇蕊开放的情爱观念，而当她选择为了振保放弃公寓房子的情爱时，那个男人已经跑掉了。这也是现代情爱模式下女性处境的象征。

4.现代服饰。张爱玲偏爱服饰描写，通过对人物服饰细致、準确的描述，深入人物内心深处，借服饰象征女性命运的悲剧。

“黑色礼服的男子们像云霞里慢慢飞着的燕的黑影，半闭着眼睛的白色的新娘像复活的清晨还没有醒过来的尸首。”[3]223《鸿鸾禧》中这段服饰描写带有贬意色彩，表现女性没有灵魂，“不过是一个衣架子罢了”。[4]男人是“生者”，女人是“死者”，男人是活动的飞鸟，女人是僵死的尸首，揭示男权社会下男尊女卑的现实。

《沉香屑 第一炉香》中，薇龙堕落的第一步正是对华服的沉迷。“薇龙一夜也不曾合眼，才合眼便恍惚在那里试衣服，试了一件又一件，毛织品毛茸茸的像富于挑拨性的爵士乐，厚沉沉的丝绒像忧郁的古典化的歌剧主题，柔滑的软缎像蓝色多瑙河，凉阴阴地匝着人。”[2]张爱玲把对衣服的触觉与音乐联系在一起，精彩地描写出薇龙对新衣服的欣赏与着迷，明明知道姑妈置办这些交际场合服装的用意，但还是无法抵挡来自物质的诱惑，由迷恋衣服到沉迷交际到人格彻底堕落。

二、揭示现代人机械化、矛盾生存的意象

1.封锁的电车。“电车”代表着都市人的生存状态——沿着固定的路线周而复始地运行，机械而单调。工业时代人成为机械的一个零件，机械地应合着都市的节奏。“开电车的人开电车”，“没有完，没有完”，“然而他不发疯”[3]，这就是都市人的精神状态，显示了人们对日常生活麻木得一无所知。封锁与解除封锁隐喻了人性与处境的悖逆：常态的生活，人心处于封锁状态。非常态的封锁，人才暂时获得解放，人与人短暂解除封锁。

2.钟表。《沉香屑 第二炉香》中“白铁小闹钟”和电车意象相仿。“那些人，男的像一只一只白铁小闹钟，按着时候吃饭，喝茶，坐马桶，坐共事房，脑筋里除了钟摆的嘀嗒之外什么都没有；也许因为东方炎热的气候的影响，钟不大准了，可是一架钟还是一架钟。”[3]他们没有思想，没有感受，只是“一架钟”。在《倾城之恋》中，“上海为了‘节省天光，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”[2]“老钟”意味着他们落后的思想与观念，跟不上时代的步伐。说上海节省天光，说的是实行的“夏时制”。钟表象征了新旧交替时代跟不上时代节拍的人。白公馆的人停留在自己的生命节奏中，不和外界的时间一致，也就隐喻着跟不上时代的节拍，白公馆的钟表象征着死气沉沉的旧中国不肯与世界接轨的状态。

3.乌壳虫。《封锁》中出现的“乌壳虫”是一个完全现代的意象。在故事的结尾处，男主人公吕宗桢下了电车回到家里，刚才车上遇到的在精神上已经与之相知、相恋的女子吴翠远的脸已经模糊了，他踱到卧室里，打开电灯，这时他看到了真实的自己：“一只乌壳虫从房这头爬到房那头，爬了一半，灯一开，它只得伏在地板的正中，一动也不动。在装死么？在思想着么？整天爬来爬去，很少有思想的时间罢？然而思想毕竟是痛苦的。宗桢捻灭了电灯，手按在机括上，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来，像小虫子痒痒地在爬。”[3]读到这里，也许我们自然会联想到卡夫卡《变形记》里的推销员葛里高尔。乌壳虫正是吕宗桢的象征，卑微，虚伪，偶尔挣扎，终究还是无所作为，又回到了庸常的生活中去了。

三、现代审“丑”意象

张爱玲的小说中，还有一种变形意象，借用变了形的“象”来传达人物特殊的感受和情绪，把一些丑怪之物列入了她的意象群。

1.蜘蛛。张爱玲采用了现代“审丑”的视角，将蜘蛛这一恐怖的毒物变成人身上的装饰品。如《沉香屑 第一炉香》中薇龙第一次见姑妈，姑妈的穿戴：“一身黑，草帽上垂下绿色的面网，面网上扣着一个指甲大小的绿宝石蜘蛛……正爬在她的腮帮上。”[2]姑妈的一身穿戴，特别是蜘蛛饰品，正是梁太太贪婪内心的外化形象，梁太太就是一只织网诱食的蜘蛛，她利用自己的亲侄女，吸引来青年男子便占为己有，满足她变态的情欲。

2.仙人掌。《沉香屑 第一炉香》中，薇龙听闻姑妈名声不好，在见姑妈前就打定了主意一定守住自己。当她进入梁宅，“一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，象一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇信子。”[2]8显然，姑妈的家就仿佛是一个蛇窠，那伸长的蛇信子，正窥候着一个纯洁的女学生。这个意象不仅写出了梁太太的恐怖与毒辣，也暗示出薇龙所处环境的可怕与危险，她最终被青蛇吞食了。

3.小蓝牙齿。《沉香屑 第二炉香》中罗杰自杀前看到的煤气，“像一朵硕大的黑心的蓝菊花，细长的花瓣向里卷曲着。他把火渐渐关小了，花瓣子渐渐地短了，短了，快没有了，只剩下一圈齐整的小蓝牙齿，牙齿也渐渐隐去了，但是在完全消灭之前，突然向外一扑，伸为一两寸长的尖刻的獠牙，只一刹那，就啪地一炸，化为乌有。”[3]45这一变形的意象，揭示的是人物的心境与命运。火光的变化喻示着罗杰曾经的挣扎与斗争，但他无法改变现状的无奈和外界对他的巨大误解最终吞噬了他。

4.剃刀片。《金锁记》中：“七巧天生着一副高爽的喉咙，现在因为苍老了些，不那么尖了，可是扁扁的依旧四面刮得人疼痛，象剃刀片。这两句话，说响不响，说轻也不轻。人丛里的新娘子的平板的脸与胸震了一震——多半是龙凤烛的火光的跳动。”[2]“她那平扁尖利的喉咙四面割着人象剃刀片。”[2]110这哪里是在写声音，分明是给七巧画肖像。七巧在婚姻中饱受歧视和压抑，出于自我保护，她的整个人就是一个剃刀片，伤害儿媳、女儿。“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”[2]124

出身阀阅门第，从小熟读古典小说，接受现代教育，东西方文化教育背景，使得张爱玲的小说中营造的意象，既有传统的古典意象，又创造出许多现代意象。丰富的现代意象是张爱玲小说有别于传统通俗小说的一个重要特征。张爱玲小说中意象的运用，密度之高令人目不暇接，加强了作品的寓意，“開拓了小说艺术令人发挥无限想象的精神空间，也是她成为一个杰出小说家的艺术标志。”[5]

参考文献：

[1]夏志清.中国现代小说史[M].上海：复旦大学出版社，2005：259.

[2]金宏达，于青.张爱玲文集第二卷[M].合肥：安徽文艺出版社，1992：321.

[3]金宏达，于青.张爱玲文集第一卷[M].合肥：安徽文艺出版社，1992：22.

[4]张爱玲.流言[M].杭州：浙江文艺出版社，2002：79

[5]金振胜.突入苍凉的灵魂深处——张爱玲小说的意象营造[J].天中学刊，2005，（6）：20.